古建筑墻繪的兩大演變歷史
點(diǎn)擊：3624 日期：2018-07-05
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古建墻繪隨著社會(huì)的發(fā)展而發(fā)展，經(jīng)過(guò)秦、漢、魏、晉、南北朝、隋、唐、宋、元、明、清等朝代，由簡(jiǎn)單到復(fù)雜，由低級(jí)到高級(jí)。早在春秋時(shí)期就已經(jīng)有在木結(jié)構(gòu)建筑上施紅色涂料的記載;秦漢時(shí)期在宮殿的柱子上涂丹色，在斗拱、梁架、天花等處施以墻繪，其裝飾圖案多用龍、云紋，并且逐漸采用了錦紋;南北朝時(shí)期，由于受佛教藝術(shù)的影響，又產(chǎn)生了新的建筑裝飾圖案;宋代彩畫(huà)多用疊暈畫(huà)法，使顏色由淺到深或由深到淺，變化柔和沒(méi)有生硬感，表現(xiàn)出淡雅的風(fēng)格。元代又出現(xiàn)了旋子彩畫(huà)，但此時(shí)還不成熟。到了明、清時(shí)期，彩畫(huà)發(fā)展到了它的鼎盛時(shí)期，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，取材和制作方面又有了新的變化與發(fā)展，集歷代彩畫(huà)之精華，新的品種不斷涌現(xiàn);題材不斷擴(kuò)大;表現(xiàn)手段不斷豐富;法式規(guī)矩更加嚴(yán)密規(guī)范;等級(jí)層次更加嚴(yán)明、清晰。這時(shí)期的彩畫(huà)，可分為官式做法和地方做法兩種。下面廣州墻繪前沿藝術(shù)詳細(xì)分析。
一、明代
明代遷都北京以后，開(kāi)始大興宮殿及寺廟建筑。從此彩畫(huà)工藝在建筑上的應(yīng)用逐步擴(kuò)大、圖案題材多變，為建筑彩畫(huà)的發(fā)展創(chuàng)造了條件。明代建筑彩畫(huà)的施用雖較廣泛、但在文字上記載不多，僅從保留的實(shí)物來(lái)看，大體可分為兩種圖案形式，一是金云龍彩畫(huà)，用金量較大，多繪于宮殿及與皇帝有關(guān)的建筑上，如故宮乾清門(mén)內(nèi)檐大梁及西山潭柘寺大殿內(nèi)粱等彩畫(huà)，這種彩畫(huà)圖案在北京地區(qū)保留的不多了。二是旋子彩古建墻繪畫(huà)，用金量較小，圖案較簡(jiǎn)單，為一般廟寺祠堂建筑彩畫(huà)，北京西山法海寺，東城智化寺，以及府學(xué)胡同文天祥祠等建筑都屬于這個(gè)時(shí)期的旋子彩畫(huà)。
明代旋子彩畫(huà)具有四大特點(diǎn)。
(1)在梁枋的中心(枋心)部位一般不繪制圖案，大多采用青綠疊暈的空枋心。
(2)梁枋的兩端藻頭之旋花心面積大，形狀突出，富于變化，表現(xiàn)了花朵盛開(kāi)的壯麗姿態(tài)。
(3)旋花瓣的層次較多，每只花瓣大多帶有翻卷折疊的小包瓣，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的藝術(shù)性與真實(shí)感。這種花瓣的外形近似于鳳的翅膀，所以畫(huà)作工匠俗稱(chēng)“風(fēng)翅瓣”。
(4)所有各部圖案，包括箍頭、藻頭及枋心等部位一律認(rèn)色加暈，使每組圖案都能明快的顯示出深淺白黑四個(gè)色級(jí)。
二、清朝
清代在明代建筑旋子墻繪的基礎(chǔ)上又做了進(jìn)一步的改革、發(fā)展。
使建筑墻繪更加豐富多彩，尤其旋子墻繪頗為盛行，成了當(dāng)時(shí)廟寺建筑墻繪的主要形式。清代的官式古建墻繪彩畫(huà)是按照當(dāng)時(shí)的等級(jí)制度組織工匠制作的一種定型彩畫(huà)，它的服務(wù)對(duì)象是皇家御用建筑、王公大臣府第、衙門(mén)等。地方彩畫(huà)是民間工匠在不違背當(dāng)時(shí)等級(jí)制度的前提下施繪于地方衙署、廟宇和居民建筑上的一類(lèi)活潑、自然、不拘泥程式的彩畫(huà)。官式彩畫(huà)非常豐富，從紋飾的主體框架構(gòu)圖和題材方面分類(lèi)可分五大類(lèi)。即：和璽類(lèi)、旋子類(lèi)、吉祥草類(lèi)、蘇式類(lèi)和海墁類(lèi)。
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